《炖肉计(是今)海棠》剧情简介
炖肉计(是今)海棠是由郑东允,章俊夫,维拉·法米加执导，宫园飒希,迈克尔·莱利,奥莉维亚·纽顿-约翰,杰克·尼伦主演的一部神话片。主要讲述了：横了嚼舌(she)的(de)人(ren)一眼听到那些话再打毛(mao)子(zi)的说道立马就有(you)人(ren)去(qu)打电话朱啸天的(de)脸(lian)色(se)更是不善给我打电(dian)话(hua)催(cui)催先打铁牛(niu)的(de)半(ban)天没人接五分钟(zhong)不(bu)到就让他们背上荆条滚过来也是响(xiang)了(le)半天仍是无...三个小时后走出机(ji)场(chang)便有车在外面等着载着他(ta)们(men)就往穆长清的住所走去心儿往(wang)外(wai)跳小易在(zai)长(zhang)大后的岁月中说那样才(cai)叫(jiao)爽(shuang)快与人拼(pin)杀(sha)时才叫刺(ci)j(j)i飞机下落一定要战(zhan)到(dao)血(xue)气上涌芮儿和(he)小(xiao)易更是把一...
《炖肉计(是今)海棠》相关评论
谢玩焉
演员当导演的话，优势在于更能与演员产生奇妙的化学反应，但是劣势在于欠缺一些技法和对于整部电影的掌控，导致电影时常陷于演员的情绪中无法抽离，显得矫揉造作。这部片子也是这样的问题，剪辑有点问题导致闪回的段落语焉不详、有点莫名其妙，破坏了整体的节奏，看着实在让人泄气。PS，科曼的表演没问题的，不过其他那些小配角就不一样了，大材小用。
弄弄小萝卜
身份认同的锁孔，文化基因的钥匙，旋不开。最接近“进入”的瞬间，是二人戴上耳机在音乐的世界里听不见别的声音，相视而笑，同步高潮。那些勾通人性与文化的时刻，从来不在于语系的改变、政治的正确，不在于背诵无数炖肉计(是今)海棠而终讲不出口的最精确的表达，可能恰恰在于裸露的身体面前一句：他割过包皮诶（我好想要他）。是的男主真是从头到脚的迷人。
酱油酱
相比起俩主角，尤妮丝的戏份不多，但每次出场都十分精彩，堪称“成功男人背后伟大的女人”，支持丈夫事业，帮助介绍合作伙伴，拥有敏锐的商业眼光和良好的审美，精神上能点醒丈夫从自卑到妥协。更重要的是，在黑人向白人争取权益的大框架下，赋予了黑人女人（当时的最底层）追求平等的观点，堪称亮点。
小雪雪
隐喻太深，炖肉计(是今)海棠作为80后出生的我看不大懂代表58-76那段时代背景的隐喻。有的影评提到某某物品暗示什么男性女性，似懂非懂，但是如果这样未免浅薄了一点。有人提到虽然是四个故事但其实是一个，代表生命轮回，这点较认同，因为点题“太阳照样升起”。或者导演真正的意图已经不重要，因为他给了观众无尽灵感
ˊ.&蝕魂﹍.
我是觉得女主只是怀念。她那么聪明，怎么可能不明白自己当初选择离开，就是因为没得选，才不得不离开。如果不逃离，当时就已经死了。我说的是精神层面，她是因为太窒息了才想要离开。年龄大了以后开始回看，会怀念，但不是后悔。没什么可后悔的，人只能做当时的选择。对照组很有意思，那种窒息感是做了母亲才懂的。但也可以看到的是，那个年轻母亲没有那么发自内心的想逃离，她只是想倾诉而已，和一个愿意听的理解的人倾诉。最后她看到玩具知道是女主偷了的然后怒不可遏的刺了女主，可以看出来，她不在乎对方是怎样，她在乎的只是可以说出来那些难受，同时她也一直觉得自己是从属于老公那一家的，她不会离开，即便再痛苦。这个年轻母亲也对应了一部分群体吧。是两个群体的不同。很喜欢女主，她的狡黠深刻自主意识和观察者视角。