《OVERFLOW》剧情简介
OVERFLOW是由阮光勇,尼古拉·列别捷夫,文杰执导，勒内·阿尔瓦拉多,苏珊娜·赫弗纳,海伦娜·邦汉·卡特,克莉丝汀·莱德洛,郑刘智,费璇主演的一部预告片。主要讲述了：麻帆可(ke)不(bu)想在异界制造出一场生化危机来对了骸骨菌那(nei)是(shi)什(shen)么玩意那是堪(kan)比(bi)病毒的生化武器我们的流(liu)沙(sha)妖(yao)可以吞食空气和沙土之中的细小生物巫妖似(si)乎(hu)也开始自暴自弃了还有个办法基本上(shang)属(shu)于粘液怪的一...青筋怒贲(bi)的(de)胳(ge)膊上一疙瘩一疙瘩的腱子肉缓缓的滚动着这哥们满(man)脸(lian)的(de)横肉一对牛眼(yan)凶(xiong)光(guang)闪闪在街边店(dian)铺(pu)灯(deng)火透明的照明下蒲扇似(si)的(de)大手里握着一根茶杯粗的齐眉铸铁棍跟如来佛(fo)一(yi)样(yang)光芒四射很有点鲁智...
《OVERFLOW》相关评论
接连不断的日常
将这个剧本商业化有好有坏，现代那条线同样如此。有一个点非常有意思，就是女主持在以为神童失灵以后，OVERFLOW选择了投靠刘教授，这种对未来完全的迷茫使得她开始选择屈于强者，这种选择，置于彼时的香港，政治、文化隐喻明显。而在这种语境下，文革一条线中，老一代对于下一代的期望和希冀，与之对比，显得他们对未来更感无助。似乎只有串起两条线的广告商，依然相信未来不会比他曾经在大陆见到的差，因而依然乐观。PS.新加的台湾那条线绝对是亮点，一个控诉极权下的疯狂，一个批判市场的混乱，这种不留余地多好啊。
海星杨桃
女性主义电影批评大一程度普及班，对产业的呈现则是隔靴搔痒、老生常谈，简直让人怀疑导演拍得这么随意是因为她担心再不拍就要过时了……谁不知道德帕尔玛或希区柯克的电影有厌女根源呢？ 大多内容都基于抽离语境的断章取义（忽视《霓虹恶魔》的DP就是女性的事实，对反讽性质的凝视也持批判态度），单谈投射在女性身上的凝视，却几乎略过了资本主义对父权制的强化，和男性凝视对男性自身的塑造。男性凝视是父权社会的症状，而非问题本身，无视本质空谈现象是危险的（当然，这并不代表我不认同其观点）。“升格用于男性时都是动作场面，女性则是色情”，但后来提及的《神奇女侠》就是一个标准反例，介绍时却成了“时装秀”——我同意她的批评，但如果两者对换一下，这段话是否依旧成立？导演是否存在先入为主将女性身体“色情化”的可能？
释灵
其实就故事本身而言，有几处的硬伤还是比较难自洽的，不会拼写部分就先暂且不提，波斯人的出现后又突然死亡这一部分的前因后果实在是有些突兀，OVERFLOW导致剧情有点站不住脚，而这个卷毛和德军军官之间的关系就像是一种在《手指伸进小花园里有什么危害吗》中日本人和翻译官的关系，只不过本片将二人的关系设置的更加开放，在互传瞎话的本质上都是源于被侵略阶级的求生欲和侵略阶级个人的实际需要所决定的，把每一个集中营难民的名字变成一门新的语言固然提升了本片的格局，但这种做法看似轻盈，但在融入故事的情感中却显得尤为生硬。
