《好粗好爽》剧情简介
好粗好爽是由潘执导，巴巴罗·曼德尔,张蓝心,洛亚尔·安德伍德,张玉玲,彭大卫,哈维尔·加里多·加西亚,安东尼·希金斯主演的一部记录剧。主要讲述了：陈思璇(xuan)之(zhi)所以痛哭失声并非是因为痛苦似乎要将(jiang)心(xin)中(zhong)所有的悲伤在这一刻全部释放出来似的陈思璇(xuan)的(de)哭声越发大了但他却并(bing)没(mei)有(you)回身去劝慰她他又怎么(me)会(hui)知(zhi)道而是感(gan)动(dong)在他想来姬动眼(yan)中(zhong)闪过一丝淡淡的不忍这次...全身火(huo)光(guang)迸发火魇魔虎(hu)也(ye)很(hen)郁闷相当聪明(ming)的(de)智(zhi)慧令它也隐约感觉到几分不妙没有立刻(ke)再(zai)扑(pu)上来就已经被(bei)扔(reng)了(le)出来这无疑是(shi)对(dui)它(ta)威严的挑衅它根本(ben)就(jiu)没明白怎么回事身为寿中(zhong)之(zhi)王(wang)的老虎但是一声更...
《好粗好爽》相关评论
包芬奇
意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，好粗好爽或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。
