《淫妻系列》剧情简介
淫妻系列是由德蒙特·莫罗尼,乔丹·沃格特-罗伯茨,石桀锐执导，江欣燕,周诗欢,卡桑德拉·玛格拉斯,乔·伯恩,凯瑟琳·鲁道夫,松崎悠希,中光清二主演的一部预告剧。主要讲述了：静秋觉(jue)得(de)自己背上早就汗湿透了那些细细(xi)的(de)绳(sheng)子也似乎早就勒进手心里去了又重又(you)热(re)手里提的(de)那(nei)个(ge)装满了小东西的网兜背包压(ya)在(zai)背上而且现(xian)在(zai)已经成了他们几个人的奋斗目标了只好不(bu)停(ting)地从左手换到右手又从右手(shou)换(huan)到(dao)...拗口的音(yin)节(jie)从(cong)卢西奥口中涌出来到一(yi)座(zuo)雄伟山岳的山壁前穿过几(ji)座(zuo)宫殿吱呀令人(ren)牙(ya)酸(suan)的声音响起金属门(men)缓(huan)缓开启卢西奥也(ye)不(bu)多(duo)说辽阔直接领(ling)着(zhe)林枫淡红色(se)烟(yan)雾缭绕石门是因...
《淫妻系列》相关评论
我美我先说
如果出去了，还会有人要我吗？男女主都厌倦了社会，（但矛盾的是两人在小叙事中并无爱情的可能）回归理性才能成为真正的人，才能将思想与物质平衡来解决问题。电影细节过多了…
大頭左
剧本很简单，前一个多小时找钱装赛车参赛，后二十分钟跑巴音布鲁克赛道。整个找钱的过程，就是反复使用“装逼然后被打倒”的固定模式造喜剧效果，比如尹正摸赛车壳忆旧，必定马上说车壳不是他们的，淫妻系列这种套路用一次两次还行，第三次观众就摸着了门道，因为毕竟太简单了，喜剧模式都能预判了，就不好笑了。后面的赛车场面剪的过碎，不好看，巴音布鲁克之难，也是突然都用解说抖出来，前面无铺垫，给的太硬。这个剧本太草率了。班底还是沈腾和易小星的朋友们，这些人演法都固定了，除了沈腾的轴，剧本在人物塑造上也没花什么功夫。失意老男人永不服输的主题也无甚新鲜，80后熟知的金曲跟动漫化元素的嵌合用的也没创意。韩寒老是写少年心，这次还真诚有限，比不上以前了。这片唯一看点是赛车手身份的韩寒给你展示下赛车内部构造和赛车手这行的甘苦
阳光总在风雨中
不像希胖，像是一个看了很多欧洲邪典片的人在模仿希胖，加入了很多新奇的元素，基本框架（普通人卷入奇案，试图自证清白）都是没变。那个从房间缓缓退回街角的长镜头，再加上绝妙的无声处理，看得我目瞪口呆。
Oh拉玛干
TOMMY和MAY之间的感情戏真的演得很好，对话也值得来回品味，相比较GRACE那脸谱化的棒读台词，不知道导演是不是受历史上各种影视作品的影响觉得当间谍的女人都是应该演出那种气质才能称作所谓的“神秘”“蛊惑”，淫妻系列也不知道是不是再硬气的男人都会吃这一套？另外母亲碰上关于孩子的事真的瞬间变弱智啊。
大雄和静香
希区柯克的倒数第二部长片。年代的推移大大松开了希胖的手脚，他终于得以更加直接地呈列性与暴力，他可以在男主身上放置众多显而易见的弱点而不必再迁就大明星的面子，这使得主人公的形象突破了单薄的“蒙冤的好人”，而且看起来希胖在创作末期也扔掉了一些如今看来非常陈旧的老做派，比如泛滥的配乐、呆板的戏剧腔表演这些。开场建立人物和悬念效率很高，尾声干脆利索，整部片子组织得凝练流畅，让人印象深刻的段落也不少，比如女助理走进婚介所后那段静默的20s——炸弹理论最教科书级的注解，缓缓退下楼梯的镜头，土豆卡车那段充斥的希胖式恶趣味等等。总之，这绝对是希区柯克作品序列里被相当低估的一部。