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很多BBC早期纪录片的镜头,像是剪辑拼接。

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影片完全是把透明人以视听方式呈现的。室内空间居多,多用于门、窗、镜面等元素形成人物被挤压并受困于空间的关系,而作为夹在演员与观众之间的摄像机,大多电影都采用跟随演员以演员为主体抹去摄像机的存在,可有趣的是此片多处镜头并非以故事内人物作为主体而移动,而是以长镜头 以调度 以凝视等方式增强摄影机的存在感,比如最初被监视一段是女主在收拾衣服时较平常的中景长镜头,这时女主要去挂衣服,而有趣的就是这里,这里是镜头先摇到到衣架前,后女主入画,镜头非跟随女主的动作移动,这就形成了一个很强的暗示,也就是有人在看,突出了摄像机存在感和窥视感,凸显第三者存在,而后面一场戏也就是女主在做早饭,歪歪漫画平台虽然是固定镜头但同样有相似的效果。

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美到我丧失言语。只能吐槽哥俩兄弟恋~

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人们痴迷于恐怖片绝不只是因为它所带来的官能刺激,更在于它作为一种载体的兼容性,无形的力量借由科幻/鬼魂/臆想的设定得到了具象化的体现。主题传输层面,聚焦点在影片的大部分时间里都指向了“父权社会中极端男性力量对女性的伤害”,可结尾的复仇戏码一出,被讨论的对象就从“特殊权利”的拥有者变成了这种“特殊权利”本身。电影维度,精彩的空间调度搭配升级自《新建文件夹2》的运镜,数次空镜头将歪歪漫画平台的状态从“消失”转化为“存在”,观者的视点被嵌入其中,恐怖片/终结者式科幻动作片/反转悬疑片得到了三位一体的有趣嫁接,可看性与观影愉悦度足以抵消bug;这是一部为女性力量发声的电影,却又不只于此。

未命名的……

我也是把飞哥和小佛四季都看了的人啦!下饭必备,早上看开启一天好心情。