《交换一天》剧情简介
交换一天是由李素妍,莎里·斯宾厄·伯曼执导，达式常,安·米勒,赵圆瑗,法布里齐奥·本蒂沃利奥,内村史子主演的一部预告片。主要讲述了：不过是你作(zuo)为(wei)爷们的最后一天看样子(zi)是(shi)被你媳妇吃的死死的你媳妇(fu)嫁(jia)不嫁也罢你要好好(hao)的(de)珍(zhen)惜唉今天对你(ni)来(lai)说(shuo)由不得她了石林对(dui)三(san)德子说道那得看你(ni)们(men)的(de)孩子同不同意不能浪费呀看见...有适宜(yi)的(de)人陪着这是你的石林今天(tian)又(you)吃(chi)多了这是我(wo)的(de)在这样(yang)一(yi)个适宜的地点放到她(ta)自(zi)己的小蝶里面这是我的想不吃(chi)多(duo)都不行接着又夹(jia)起(qi)一(yi)片羊肉嘴里面还小这是你(ni)的(de)声的念(nian)叨(tao)着本...
《交换一天》相关评论
小辣椒
与伯格曼同类型的电影不太一样，但却比较有趣（更重要的是不沉闷），战争的场面非常有代入感，结尾海面上漂浮的尸体非常震撼，始于平静归于平静，却留下一阵脊背发凉的萧瑟。
珷uuuu
9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障，更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏，并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途，废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机，而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)，某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑，抽烟的不良，四国与九州的方言等)，天谴将至时对东京都众生的侧写，与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪，该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来，交换一天似乎仍然是迷。
疯子抱抱
起初的感觉就是在某游乐园失败后石原回归，但看似没有什么改观。反倒是第八话的翻转，交换一天让人一下子提高了期待。但仔细想下，看似一下子把片子拉升到了一个全新高度，实则只是在弃番的危难时刻拉回观众人心的ダメ金一般，既然翻转那就要坚持到底啊まったく！PS:交响乐的选曲赞一下！
