《大叔你好坏大叔摇起来是什么歌》剧情简介
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《大叔你好坏大叔摇起来是什么歌》相关评论
志摩一未
婚礼开始，葬礼结束。该如何过好这一生？这是个无解的问题。第一次看是大二，那时连半个小时都没兴致看完，如今过去了多少年多少能沉淀下来看完此片。也许每隔几年再拿出来看，随着阅历的增长角色的变化会有更多新的感受吧。这部台湾电影的分量在我心里也只有侯孝贤的《悲情城市》能与之匹敌。
到处都是旅行
整体印象上，大叔你好坏大叔摇起来是什么歌还是KevinSmith独特的冷幽默对话和玩世不恭的人际关系表现；FathomEvents开场宣传8分钟计时感言说这属于一部“感人”的电影，但如果对比前作和Jason Mewes今年导演的《美女诱惑》，类似故事只是用了续集制作黄金套路的“当爹梗”，把疯狂店员或泽西女孩两类极端代表的融合兼顾风格和故事，等同于不彻底的“好莱坞往事”式好莱坞故事，但仍然保留东海岸昆汀的恶趣味和自由度更高也更为小众的创作；另除了花式致敬和各演员老脸，片中竟然又见李大爷的客串…
小宇再睡会
死宅的宿命很可能就是彻底精神分析化，一方面让我们发现每个人都是精神病人 另一方面世界被呈现为青少年男生的欲望与幻想的演绎。当被自我的AT力场保护而不愿向外面对世界，我便不断地向内追问自我，中二病与某种自闭状态借助精神分析的话语构造出一整个想象世界与自我的斗争。庵野确实很有意思地对圣经启示文学做了一个精神分析的处理去探讨天使与人的关系，但还是过于陷入自我的反刍。奥特曼与哥斯拉的结合竟然能够生出世界还原为我心的作品令人唏嘘。导致庵野短板的关键就是世界的缺失，我们没能去介入世界反而选择逃避遁入自我的梦呓，自我被无限放大为万物之因，他者变成纯粹的自我塑造的异质，大叔你好坏大叔摇起来是什么歌最后沦为“为赋新词强说愁”的满满的未经世事的少年感的产物。少年固然重要但少年更应打开自己，同是关注心理的今敏就是反面，他纳入了真正的世界
